注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

品臻

博主: 隋卫国 联系电话 13366367368

 
 
 

日志

 
 

排鼓  

2015-10-23 09:57:27|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |
     排鼓

      排鼓是鼓类乐器的新品种。出现于上世纪六十年代初,由中央广播民族乐团蔡惠泉、杨竞明等根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成,以后又不断有所改进。排鼓由五个大小不同、发音有别的鼓组成一套。鼓身高29至33.3厘米,上口面直径16.7至37厘米,下口面直径11.7至37厘米。每个鼓的两面鼓框外径相同而内径不一,可发出音高不同的两个音来,故五个鼓有十个音。排鼓发音激烈、跳荡,高音坚实有力,中、低音宽厚宏亮,尤擅于表现热烈欢腾的情绪。
排鼓 - what-hifi - 品臻排鼓 - what-hifi - 品臻
 

中国打击乐以其多样和富於变化的音色,为传统民间戏曲增添了丰富的色彩,在历史上鼓和锣这两样至今仍被广泛演奏的中国传统乐器,其起源和发展多有学者研究,其种类及製造的过程,是想深入去探索的,在此先初步探讨现代台湾国乐团中常见的鼓、锣类及其鼓棒、架子之形制,以作為研究中国传统打击乐器的开端。

关于排鼓,范晔的<后汉书·马援传>中有:“援好骑,善别名马,于交趾得骆越排鼓。” 这是对排鼓的最早记载。晋人裴渊在《广州记》中写道:“俚僚铸铜为鼓,鼓唯高大为贵, 面阔丈余。”房玄龄《晋书·南史》:“广州夷人,宝贵排鼓。”当时的广州地域很大,包 括今两广绝大部分。骆越系秦汉以前百越民族中的一个部族,即今之壮族。

隋唐以来的文献中,更多见到两广、滇、黔、川和湘西等地有关铜鼓的记载。《隋书·地理志》:“自岭以 南,二十余郡……并铸铜为大鼓,初成,悬于庭中,置酒以招同类。”唐代杜佑《通典》:“排鼓,铸铜为之,虚其一面,覆而击其上。”提到只有一个鼓面。唐代刘恂在《岭表录异》中描写排鼓形象时写道:“蛮夷之乐有排鼓焉,形如腰鼓,一头有面,鼓圆二尺许,面与 身连,全用铜铸,其身遍有虫鱼、花草之状,通体均匀,厚二分以外,炉铸之妙,实为奇巧 ,击之响亮,不下鸣鼍。”南宋诗人范成大《桂海虞衡志》:“其制如坐墩,而空其下,满 鼓皆细花纹,极工致,四角有小蟾蜍。

演奏

五音排鼓五音排鼓


  排鼓的击鼓要领和动作与大鼓相同,排鼓两面都能定音,这是因为每只排鼓的鼓膛一面大,一面小,其音域也不一样,每只排鼓两面定音多为四五度关系,其原因是在演奏时虽然只敲击一面,但另一面的鼓皮不是静止的,会产生共振。所以将两面鼓皮定音为协和音程,一方面容易把音定准,另一方面又可使发音纯净,因为敲击声音就是音乐的素材本身,使声音悦耳动听,节奏鲜明,在排鼓演奏与教学中,无论打轮奏、滚奏,还打练习曲、独奏曲时其声音质量是需要特别下工夫的。

在排鼓艺术中,美妙悦耳的声音与敲击排鼓时使用力量的来源,力度的支配,触击排鼓的方法有着直接的关系。从生理学角度把人的上肢划分为手、小臂、大臂、肘部、腰部、等几个可以独立活动的部分,正确运用力量是学习排鼓基本技能的关键,力的运用是否合理,是否科学决定所打作品的成败。

手指、腕、臂的力量协调运动的发力之源来自腰部。换言之,腰部力量是敲击排鼓的发力之源。“人之驱,腰为中”腰部在行走,立走时起着平衡身体的作用,而发力时,则反映在大脑指挥下的力量储备,在排鼓演奏中,经常遇到乐谱所规定的力度记号,如f、ff、fff等。这些记号的演奏,虽然在不同作品中有不同的要求,但都是表现力的强烈程度。这些演奏力度必然要腰部力量为发力点。并使鼓皮自上而下地充分振动,(似乎要让大地发出声音,这就是通常所说的把声音打透)。这样才能达到好的演奏效果。

如鼓乐合秦《鼓动中原》的开始和结束向由两个f直到三个f构成的,气势有力、雄伟、大气、若不是靠腰部发力是不行的,腰部力量不可能直接作用于排鼓演奏,而是通过手指、手腕、双臂、双肩、背部的瞬间传送来完成演奏的,这种力量传送的是否协调,是排鼓产生良好演奏效果的关键。他们是爆发性强秦,适中强秦。

爆发性强奏。这种力度在乐曲中常见,敲击排鼓时要使声音有弹性并有爆发力,就要把声音打“透”。尤其是在演奏快速度的节奏时、敲击重音部分所要发出的力量要做到身体部位自下而上地“拔地而起”。要求演奏效果特别强劲,饱满,音色雄浑,通过腰部,上身、手臂和手,最后用鼓槌敲击在鼓面上明显的“动感”处于“提劲”状态,敲击时不仅只用手指,手腕、手臂、腰的结合运用,而且还要包括腰部双膝和双脚等部位的整个身体的协调运动才能腰部力量高度集中驱动爆发是它的发力特点。

适中强奏。这种力度强而不爆,音量也在爆发性强奏之下,手指、腕、臂部所强调,所感受的力感集中但不驱动爆发:指、腕、臂部力量驱动内在力量的支持是它的特点。只有巧妙把握并将指、腕、臂部力度在内在支持贯穿于击打鼓面之中,方能达到丰厚、饱满、坚实内在的力的效果。

弱奏。爆发性强奏的发力特点是手指、腕、臂和腰部,双膝,双脚驱动爆发。适中强奏的发力特点是手指、腕、臂部驱动内在力量的支持与瞬间传送。而弱奏时有手指、腕部力量的传送最具特色,用二十个字概括它的发力原则:意念由指腕、发力要匀称、力贯满肩背、缓推手指腕。在弱奏中,既要求音量要弱,又要求敲击到底,声音实在,弱而不虚。此点很难控制,正确运用二十个字原则,会有满意效果的。

在打击乐排鼓不断发展的过程中,现今对手指、腕、臂部的动作都提出了更具体的要求。主张整体的放松,让手臂的自然重量通过鼓槌传到鼓面上,认为手腕、小臂、大臂、肘部、肩部都应协调。正确地运用手指、腕、臂、肩、背、腰、双膝、脚的力度,才能演奏出满意的音响效果。声音技巧,也就是基本触击手法。严格地说,声音技巧首先应该包括头脑中的声音意识,声音意识是指头脑中对声音的想像,这种相像来自听觉对击打鼓面音色的直接感受和对曲子的理解。如果离开了头脑中对声音的相像,触击鼓面技巧就是无本之木,也就是不能表现出所需要的声音来。了解排鼓的发音原理和特点是研究排鼓演奏声音技巧的必要前提。触击通过鼓槌敲击到鼓面而发音这就是排鼓发音原理最简单的陈述。如果对排鼓的发音原理作进一步的研究,我们便能够发现,鼓槌敲击鼓面运动轨迹是直接的,并且其运动形势仅有快慢之别,这一点非常重要。因为,排鼓强弱的声音变化包括音质、音色、音量的变化,实际上只产生敲击瞬间鼓槌速度的变化。因此,归根到底,排鼓演奏者的敲击方式,控制和影响着鼓槌的敲击速度。声音的变化取决于导致的鼓槌敲击鼓面速度的变化。如何运用这简单的原理研究出可操作性的技巧规律。这就是我们研究的主要问题。什么是鼓槌触击的变化形式,即触击方式?简单地说,触击方式就是触击的用力形式。触击的用力形式包括两个方面:用力方式和传力方式。用力方式主要体现于形式不同的触击速度;传力方式主要体现于触击手指或手部的支撑形式,这都是决定击鼓速度的关键的因素

  评论这张
 
阅读(590)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017