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【转载】《Hello,树先生!》:树之安魂曲  

2014-11-16 23:30:37|  分类: 电影赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《Hello,树先生!》:树之安魂曲 - 麻绳 - 麻绳

  对于一棵树来说,最重要的是什么?土地。
   影片开始,是一辆房地产的广告车,用艳俗的辞藻勾画着与周围景致格格不入的蓝图,结尾时,每户五万元的遣散费将曾经生机勃勃的村庄彻底抹去。《Hello,树先生!》中的农民都存在于这样的一个包围圈内,他们告别了希望的田野,收起了农具,走进了黑矿区,开起了出租车,或者远遁城市……王宝强扮演的树先生,总是一副扎起胳膊的样子,这个体态用东北话讲就是手里没抓没挠的,因为他确实不知道该用这双手干点什么。一棵树的茫然和变异,就是从它失去土地开始的。

《Hello,树先生!》:树之安魂曲 - 麻绳 - 麻绳

《Hello,树先生!》:树之安魂曲 - 麻绳 - 麻绳


   影片前半段对时代裹挟下的农民性的展现方式带有贾樟柯的《小武》的叙事痕迹,在主线情节不明晰的情况下,主要靠大量的细节填充叙事空间和刻画人物心态,而镜头调度又比贾樟柯电影更多变和灵活一些,加之东北地域文化的特有活力,对于不单纯追求故事性、喜欢通过影像来观察生活的艺术片观众来说,这个过程还是有趣的。有功能叙事来自于树所遭受的几次大的羞辱,有来自村霸的,有来自城市的,有来自兄弟的,这种对失去土地后身无长物的农民的处境揭示是很残酷的,夹杂在其中的是来自爱情的抚慰,虽然他无所适从的手最后终于放在了小梅的肩头上,但最后证明那只是一个虚妄的支点,只是让他陷入更深的绝望而已。

《Hello,树先生!》:树之安魂曲 - 麻绳 - 麻绳

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   后半段的魔幻叙事其实是来自树的幻觉,这种手法贾樟柯在他的《三峡好人》中也使用过,如那个走钢丝的人,这是艺术电影将人物心理外化的一种方式,只是在这里被运用得更加功能化更加惊悚而已。父亲的幻象是依附于传统农耕生活的父权威慑,哥哥的幻象是超脱土地束缚的自由感召,这构成了让树无法摆脱的选择困境。树最后的羽化成仙实际上是被妖魔化了的,他用一种荒诞的方式来对抗社会不公,报复了曾经遭受的羞辱,还愚弄了高高在上的房地产老板,这是一种农民作恶式的卑微戏谑。
   农村生活本来是中国影视作品中很重要的一个类型,但近些年被极大地忽视了,只有赵本山的《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》系列,但那是在一个被刻意拔高的物质和精神平台上表现农民性,起初的《刘老根》中还保留着对农民狭隘和偏执心理的调侃,但后来也消磨殆尽了。电影中的农民更是极大的缺位,幸好还有《血色清晨》、《光荣的愤怒》、《盲山》、《Hello,树先生!》这样深入探讨农民性的作品存在。但《Hello,树先生!》由平实到先锋、由明讽到暗喻的叙事转变过程让主题的释义更加艰深而歧义,不同生活阅历和教育背景的人可能会对影片产生完全不同的读解,这对影片本身是个损失。

《Hello,树先生!》:树之安魂曲 - 麻绳 - 麻绳

 
   韩杰作为一个新导演,通过影片表现了足够的锐气和深度,但功力尚待提高。被很多人赞扬的王宝强在我看来反而是影片的一大败笔。他在台词上就难以与周围人群相融合,我总是要在他和环境之间跳进跳出,他演着很累,我看着也很累,极大地破坏了影片的流畅程度,尽管他在努力地挖掘自己身上本色之外的演技,但至少在这个角色上,没有给我提供与角色融为一体的说服力。

 

《南方都市报》稿件

 

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